读写结合学作文(5)
洪蒲生
第四题
下面是漫画《“酒”别重逢》，共有四幅图，图中的两个人，左边的叫张三，右边的叫李四。请按次序认真看图画里的内容，看懂后请用自己的话，把这个故事具体细致地写出来，还要谈谈你对这件事的看法。题目就用：“酒”别重逢的故事。
（图）
读写参考（4）
画里有“话”细揣摩
看图作文，当然首先要把图看懂，但大而化之地“看懂”还不行，必须把图画中所有的细节都看懂；如果有连续的几幅画，那就还要看懂图画的变化和发展。只有理解到这个程度，才能完全掌握图画明里暗里的含义，在这个基础上才能发挥自己的想象，对画作的意象进行补充、细化和延伸，把静止、片断的画面转变为流动连续的文字作品。
这就是一种“改写”，是在基本内容不变的情况下改换另一种表现手法，发挥另一种表现手法的特点和长处，改得好甚至可以强化原作的表达效果。有人说现在是一个“读图”的时代，形形色色的美术作品，花花绿绿的广告图片，时时处处的电影电视，的确搞得人眼花缭乱，往往迷惑于声色的直观绚丽而疏懒于深入的理性思维。长此以往，对文字表达水平的提高是不利的。
在《“酒”别重逢》这四幅画中，第一幅上方的彩灯上写着“春节”二字，分明是在交代时间和气氛，画面下方两位主人公正在大吃大喝，且直接拿着酒瓶大杯喝得正酣，完全是“酒逢知己千杯少”的光景。第二幅两人已在“餐厅”外面即将分手，头上的旋转线说明已经头昏脑涨，身体已经东倒西歪，两腿也已经发软了，身边炸响的鞭炮更使两人如在云雾之中。第三幅是两人开着汽车告别，也不管那汽车已经开得歪歪扭扭，出车祸几乎是不可避免的了。有的同学说他们两人的车撞到了一起，这是不对的，因为图上的车轮印分明是方向相反的。第四幅两人并排躺在病床上输液，显然在同一个医院里。一人腿部骨折吊了起来，脸上也有伤；一人手臂和头部都包扎起来，伤得也不轻。两个人正在侧过脸交谈，正好呼应了“酒”别重逢的题义，不过这个“酒”可不是“久别重逢”的“久”，说明他们这么快就在医院重逢，是因为酒后驾车肇事的缘故。
小作者如果这样看懂了四幅画的全部含义，就可以在此基础上加以适当的想象和发挥，文章就基本上符合要求了。最终写得好不好，一要看对图画的理解有没有错误和遗漏，改写的中心和重点是不是明确；二要看自己的发挥和描写是不是合理而生动，能不能写出自己的特色。
不过这样的看图作文基本上还是图解式的，自己发挥的余地并不太大，作文的内容与图画的意象大体上是符合一致的。这比较适合低年级孩子的练习。如果到了中学，那就要选择更含蓄、更精练、提供信息更少的图画、漫画或幽默画，为作者的想象留下更大的空间，其改写也就能在原画基础上有了再创作的更大余地。在《和你一起学作文》中，有一篇看图作文题为《今天，我们看鸟去》，原画是在一片空地上有许多树桩，中间只有一棵残存的树，树上居然有一窝小鸟，四周来看鸟的人围得水泄不通。就是这样一幅画，作者却把它改写成一篇想象丰富、构思巧妙的小说，那就完全是一种再创作了。
例文（8）
“酒”别重逢的故事
扬中市二实小三（6）班 陆子辰
新春佳节，到处张灯结彩，好一派热闹祥和的景象。可就在今天，张三和李四却出了大事。
张三和李四这一对阔别已久的老朋友，春节在餐馆相聚，互诉衷肠。他俩一边喝酒一边聊，全然忘记自己是开着车来赴约的了，真是酒逢知己千杯少啊！在推杯换盏之间，两个人已经喝光了整整一箱酒，脸都红得像熟透的螃蟹，嘴里还一个劲儿地嚷着：“喝，全干了！”等他们从餐馆出来，早已是头重脚轻，分不清东南西北，嘴里还在喊着下次再聚。
两个人上了车道别，车子开得歪歪扭扭，走的都是S形。
想不到，两个老朋友很快又见面了，但这回是在医院，因为他俩的车一个撞上墙，一个撞坏了路边的栏杆，两人都受了伤，可真够险的。张三对李四说：“老弟啊，我们真不该把酒后驾车当儿戏啊！”
李四也悔恨地叹了一口长气。
所以说：酒后驾车太危险，千万别当儿戏看。
编者评语：本文写得简单了些，有些细节没写出来，没有充分发挥自己的想象。但作者的语言能力非常突出，其用词的丰富和准确，三年级的孩子一般是做不到的，看来多半是得力于课外阅读吧！
例文（9）
“酒”别重逢的故事
句容市开发区小学三（2）班 屈莹莹
春节到了，张三和李四约好一起去餐厅喝酒，一起庆祝春节的到来。李四端起酒杯说：“兄弟，咱俩两年没见面了，今天好不容易见了面，咱就来个不醉不归。”张三也高兴地说：“听说你刚买了一辆新车，肯定是发大财了！”
两瓶酒下了肚，他们还不罢休，又兴高采烈地开始划拳。划着划着，第三瓶酒又喝光了。一直到餐厅要关门，他们才想到该回家,只好摇摇晃晃地站起来，东倒西歪地往外走。张三对李四说：“真……痛快！明天……我请你，咱们再来个……一醉方休。”李四呢，早已站不稳了，他双腿发软，眼冒金星，嘴里嘟囔着：“啊……啊……明儿……见。”
张三和李四来到停车场，好不容易才找到自己的车子。两人的感情可真好，上了车还不忘打招呼，一个说：“再……见，明天……再来！”一个说：“我……给你打……打电话！”
车子上了路，张三稀里糊涂撞上了路边的栏杆，头破血流地躺在车子里；李四开着新车更兴奋，一头撞在别人的车屁股上，差点儿车毁人亡。
第二天，张三挣开眼睛，发现自己躺在医院里，摸摸自己脸上破了一大块，火辣辣地痛。更糟糕的是，右腿被吊起来，动不了了。扭头看看，旁边还躺着一个人，右手和头上都缠了绷带，样子好像比他还惨；再仔细一看，怎么这么眼熟？这不是昨天在一起喝酒的李四吗？此时李四也转过头来看张三，两人终于明白，昨晚他们都出车祸了。
张三深深叹了口气，苦笑着对李四说：“昨晚咱俩一起喝酒是为了庆祝‘久别重逢’，想不到今天又来了个‘酒别重逢’。兄弟，咱这酒喝得差点没把命搭上……下次可不敢再酒后开车了！”
我想，中国人自古就说什么“无酒不成席”，这话有点道理，因为喝酒能助兴。可就有一条，千万要记住“喝酒不开车，开车不喝酒”，酒后驾车出了事，不仅害了自己，也害了别人。张三和李四如果下次再酒后驾车的话，说不定要在太平间相遇了。
编者评语：三年级的娃娃能写成这样，简直太棒了！第一，作者对图的阅读认真而仔细，把图中明示暗示的内容都写出来了。第二，依据自己的思考和想象，作者通过流畅的叙述和适当的描写，加强了故事的可读性。第三，文章还能联系中国饮酒文化进行合情合理的评论，显示出小作者的少年老成。第四，尤其难能可贵的是，作者看出了“酒别重逢”的谐音双关含义，不仅在开头和结尾作了呼应，而且对此巧妙地加以引申，对屡教不改的酒后驾车者发出了善意的警告和讽刺。
文学悦读（4）
好诗不厌百回改
诗不改不工，修改是写作中的水磨功夫。关于修改，毛主席曾这样告诫我们：“鲁迅说‘至少看两遍’，至多呢？他没有说，我看重要的文章，不妨看它十多遍，认真地加以删改，然后发表。”而他自己，也正是这样做的。
对自己写的东西进行修改，有时需忍痛割爱，有时要动大手术，所以一定要有实事求是的态度，自以为非的精神。以主席这样高的文学水准，他却在给胡乔木的信中说：“诗难，不易写，经历者如鱼饮水，冷暖自知，不足为外人道也。”这是真诚写作者由衷的感悟。因此，尽管在我们看来，胡乔木、郭沫若、臧克家等人的诗才未必高于主席，但主席仍然常把自己的诗作寄给他们，请“予斟酌，提意见，书面交我，以便修正。”
1963年12月人民文学出版社出版的《毛主席诗词》，其《送瘟神》诗中有一句“千村薜苈人遗矢”，“薜苈”二字语义不明，一些论者只好将它一分为二，解作“薜指薜荔，蔓生植物；苈指葶苈，草名。”1966年4月，胡乔木就此写信问主席，主席告诉他，把“荔”写成“苈”是笔误，建议改正。在毛主席《反第二次大围剿》的传抄稿中，曾有一句“八百里趋十四日”。后来郭沫若查阅了毛主席《中国革命战争的战略问题》一文，其中关于此战记述如下：“十五天中，走七百里，打五个仗，缴枪二万余……”，于是建议改成“七百里趋十五日”。毛主席复信说：“改得好”。1957年1月14日，毛主席找臧克家等人谈诗，臧克家问主席《沁园春•雪》中的“腊象”作何解，毛反问“你看应该怎样？”臧提议改成“蜡象”比较好，可以与上面“山舞银蛇”的“银”字相对，毛当即说：“好，你就替我改过来吧。”
事实上，毛主席也并不仅仅是向专家请教；不论是谁，只要意见正确，他都虚心接受。1958年12月21日，在文物出版社同年9月刻印的大字本《毛主席诗词十九首》的书眉上，主席加了一个批注说：“水拍，改浪拍，这是一位不相识的朋友建议如此改的。他说不要一篇内有两个浪字，是可以的。”据说这位“不相识的朋友”是山西大学历史系教授罗元贞，主席因此称他“一字师”。1959年6月25日，毛主席回到阔别32年的韶山，夜不能寐，感慨万千，写下《七律•到韶山》，其手迹中有一句“别梦依稀哭逝川”。诗写好后，主席向身边工作人员、湖北省委秘书长梅白征求意见，梅白建议改半个字，将“哭”改成“咒”。主席对这半字之改大为赞赏，称梅白为“半字师”。
当然，毛主席在写作中更多的是“新诗改罢自长吟”。他的许多诗词写于戎马倥偬的战争年代，往往是“在马背上吟成的”。解放后更只能利用日理万机之余，“夜不能寐”之时，所以常常是改来改去，抄了又抄，其不同的手迹便留下他反复推敲的思维轨迹。由此也可以看出，好文章的确是“改”出来的。
在《昆仑》这首词中，毛主席活用了宋人张元的成句：“飞起玉龙三百万，败鳞残甲满天飞”：张元是用“玉龙”的“败鳞残甲”来比喻飞雪；主席却是用“玉龙三百万”来比喻终年积雪的莽莽昆仑。但下一句，主席原来写的是“都是此君余脉”，后来却改成“搅得周天寒彻”。这个改笔延续了“飞起玉龙三百万”的壮丽想象，完成了对万里高原的动态描绘，显然要比原句好得多！而后面的“把汝裁为三截”，在手稿上原为“把汝挥为三截”，这也是绝好的修改，一个“裁”字，举重若轻，于无限从容中蕴涵万钧之力。接下去，初稿作“一截抛洋，一截填海，一截留中国”，后来又改成“一截遗欧，一截赠美，一截还东国”。毛主席对此自注道：“忘记了日本人是不对的，这样美、英、日都涉及了。”时值1935年10月，日本帝国主义正在东北肆虐，又觊觎我华北，而主席却依然不忘同样受军国主义之害的日本人民，这是多么伟大的国际主义胸怀！在《广昌路上》一词中，“风卷红旗过大关”原稿作“风卷红旗冻不翻”，这显然是主席想到了岑参《白雪歌送武判官归京》一诗中的“风掣红旗冻不翻”。但岑参只是极言苦寒，而主席要表现的却是红军风雪行军的豪情壮志，所以后来改为“风卷红旗过大关”，那境界和情怀就完全不一样了！
其它诸如：先作“六月天兵征腐恶，欲打南昌必走汀州过”，后改成“六月天兵征腐恶，万丈长缨要把鲲鹏缚”；先作“统治阶级余魂落”，后改成“狂飙为我从天落”；先作“欲学鲲鹏无大翼”，后改成“蚂蚁缘槐夸大国”；先作“革命精神翻四海”，后改成“四海翻腾云水怒”；先作“她在傍边笑”，后改成“她在丛中笑”；先作“红旗飘起农奴戟”，后改成“红旗卷起农奴戟”；先作“人物峥嵘变昔年”，后改成“遍地英雄下夕烟”；先作“我失杨花君失柳”，后改成“我失骄杨君失柳”；先作“更有岷山千里雪”，后改成“更喜岷山千里雪”……只要我们把这些改笔前后对比思考一下，就能悟出二者质量之高下。由此可见，即使是毛主席的诗词，多半也不是什么一挥而就的神来之笔，而实在是经历过反复推敲、不断修改的苦心之作。
无评语:
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