“练千字文”第十组
洪蒲生编著
第二十组：领悟技巧
我有一个梦想
扬中市外国语中学九（7）班（无署名）
任课老师 顾彩萍
亲爱的小主人：
当你收到这封信的时候，你肯定会很诧异吧！也许你从未想过，我这只被关在笼中的小鸟还会给你写信。而今天，我想给你讲讲我的梦想：那就是“飞翔”。
每当你还在睡梦中时，我就早已陪伴着朝霞一同苏醒，在晨风中舒展一夜蜷缩的困倦。舒爽的风吹在笼外的树叶上，发出好听的“沙沙”声，朝阳照在点缀着露水的小花上，小花好像披着一件五彩的新衣。也许你不知道，每当这时，我都会感叹外面的世界有多美好。
时间慢慢流逝，将近中午，吃完了午饭的你，总会在我笼子中的小碗里放上一些美味的鸟食，倒上小半杯水, 看着我吃完了它们，你也似乎很满足。也许你不知道，每当这时，我总会怀念起从前和哥哥一同捉虫子吃有多么快乐。
每到周六，你会把我从笼中拿出来，左手捏住我的脚，右手轻轻抚摸我的羽毛。你时而会用脸贴紧我，对我亲昵地微笑；时而还会快乐地对我说着你的见闻。有时你心情不好，也会忧愁地对我说出你的心事。你说出来了，心情也就好多了。但你不会知道，每当这时，我还是更加怀念从前和妈妈在一起时的情景。
小主人，你对我很好，你对我的爱也让我深深感动，可是你知道么——
每天清晨醒来，我发现自己依然身陷囹圄，美好的心情就顿时减去一大半。我多想乘着清风，像其它鸟儿一样翱翔天际，沐浴朝霞！
每天中午，虽然吃着美味而又营养丰富的鸟食，喝着纯净的冷开水，但我常常感到“食之无味”。我多想飞翔在树林中，自由快乐地捕虫充饥；多想飞到山涧边埋下头，吮吸那清凉的泉水……
小主人，我还记得你曾经哭着对我说，你的父母对你的管束有多么严格，学校对你的禁锢有多么讨厌。你说，你就像只关在笼里的鸟，飞不高，飞不远……奇怪，为什么你那时没有想到，你不是同样禁锢着我吗？
小主人，你是真心对我好，这一点我早就明白，正如你也理解父母和老师对你的爱一样。可你别忘了，我与你也有着同样向往自由的梦想啊！还记得那天你刚学会的那首歌吗：“我是一只小小鸟，想要飞，却怎么也飞不高……”。听着这首歌，你知道我有多么伤心吗？小主人，我也想要飞，也想要飞得很远很高。我想，其实这是你很容易理解的。
可是小主人，我却在你如此精心的呵护下，过着如此百无聊赖的生活。天长日久，我也许会忘掉该怎样飞翔，那时我即使想飞也飞不成了！小主人，有时爱的确也是一种禁锢，一种让人喘不过气来的禁锢。
小主人，总之我有一个梦想，那就是飞翔。希望你能明白我的心，让我实现这本该是现实的梦想吧！
此致
敬礼！
渴望飞翔的小鸟
2012年11月26日
医生为什么来迟了
（美国）比利·罗斯
一天晚上，快9点钟的时候，医生接到一个紧急电话。电话里喊道：“喂，我这儿是格仁斯·佛尔斯医院，请曼·埃克医生听电话。”
“我就是曼·埃克。”医生答道。
“我是格仁斯·佛尔斯医院的海东大夫。我们医院刚刚接收了一个重病号，是个孩子。他脑袋中了一颗子弹，体质虚弱，生命垂危，应该马上动手术。可您知道，我不是外科医生。”
“我离您那儿有60英里啊！”曼·埃克医生说，“您为什么不派人去请梅瑟大夫呢？他就住在你们那城里。”
“他有事出城去了。”海东大夫说，“我请您来，是因为这孩子是你们那城里的人。他来这儿游览，玩枪的时候走了火，打伤了自己的脑袋。”
“噢，您说这男孩子是阿班尼城的吗？”曼·埃克医生问道，“他名叫什么？”
“阿瑟·卡林汉。”
“我不认识他。但是我会尽快赶去的。这儿正下着雪，不过，我想12点以前我总会赶到的。”
“我应该事先说清楚，那孩子家里很穷。我估计他们不可能给你多少报酬的。”
“那没关系！”曼·埃克医生说。
几分钟之后，外科医生曼·埃克的汽车在城边被一盏红灯拦住，不得不停下来。这时，一个身穿旧的黑大衣的人，突然打开车门，钻了进来。
“开车！”他说，“我有枪！”
“我是一个医生，”曼·埃克说，“我正急着赶往医院，给一个重病号动手术……”
“不准罗嗦！”穿黑大衣的人命令道，“朝前开！”驶出城约一公里，他叫医生停车，把他赶下来，竟自开着车走了。医生被甩在大雪纷飞的旷野里，呆呆地站了一会儿。
半小时以后，曼·埃克医生寻找电话机，叫来了一辆出租汽车，急忙赶到火车站。到了那里，他才知道往格仁斯·佛尔斯的火车，要到半夜12点才开。
凌晨2时，医生才赶到格仁斯·佛尔斯医院。海东大夫正等着他。
“我已经尽了最大努力了，”曼·埃克说道，“但半路上，我的汽车被人……”
“您能赶来，就很好了！”海东大夫说，“可惜那男孩一小时前已经死了。”
他俩走过医院候诊室。那个穿黑大衣的人，正双手抱着头，坐在那儿发愣。
“卡林汉先生。”海东大夫向那人介绍说，“这位是曼·埃克大夫，他是外科医生，为了抢救您的孩子，刚刚连夜从阿班尼城赶来的！”
坚硬的荒原
（乌拉圭）何塞·恩里克·罗多
坚硬的荒原，一望无际，灰茫茫，朴实得连一条皱折都没有；凄清，空旷，荒凉，寒冷；笼罩在铅似的穹隆下。荒原上站着一位高大的老人：瘦骨嶙峋，古铜色的脸没有胡须；高大的老人站在那里，宛似一株光秃秃的树木。他的双眼像那荒原和那天空一样冷峻；鼻似刀裁，斧头般坚硬，肌肉像那荒凉的土地一样粗犷；双唇不比宝剑的锋刃更厚。老人身旁站着三个僵硬、消瘦、穷苦的孩子：三个可怜的孩子瑟瑟地发抖，老人无动于衷，目空一切，犹如那坚硬荒原的品格。老人手里有一把细小的种子。另一只手，伸着食指，戳着空气，宛似戳着青铜铸成的东西。此时此刻，他抓着一个孩子松弛的脖子，把手里的种子给他看，并用下冰雹似的声音对他说：“刨坑，把它种上。”然后将他那战栗的身躯放下，那孩子扑通一声，像一袋装满卵石的不大不小的口袋落在坚硬的荒原上。
“爹，”孩子抽泣着，“到处都光秃秃、硬邦邦的，我怎么刨呢？”“用牙啃。”又是下冰雹似的声音回答；他抬起一只脚，放在孩子软弱无力的脖子上；可怜的孩子，牙齿咔咔作响，啃着岩石的表面，宛似在石上磨刀；如此过了许久，许久，那孩子终于在岩石上啃出一个骷髅头大小的坑穴；然后又啃呀，啃呀，带着微弱的呻吟；可怜的孩子在老人脚下啃着，老人冷若冰霜，纹丝不动，像那坚硬的荒原一样。
当坑穴达到需要的深度，老人抬起了脚。谁若是亲临其境，会越发痛心的，因为那孩子，依然是孩子，却已满头白发；老人用脚把他踢到一旁，接着提起第二个孩子，这孩子已颤抖着目睹了前面的全部经过。
“给种子攒土。”老人对他说。
“爹，”孩子怯生生地问道，“哪里有土啊？”“风里有。把风里的土攒起来。”老人回答，并用拇指与食指将孩子可怜的下巴掰开：孩子迎着风，用舌头和咽喉将风中飘扬的尘土收拢起来，然后再将那微不足道的粉末吐出；又过了许久，许久，老人不焦不躁，更不心慈手软，他冷若冰霜，纹丝不动地站在荒原上。
当坑穴填满了土，老人撒下种子，将第二个孩子丢在一旁。这孩子像被榨干了果汁的空壳，痛苦使他的头发变白，老人对此不屑一顾；然后又提起最后一个孩子，指着埋好的种子对他说：“浇水。”孩子难过得抖成一团，似乎在问他：“爹，哪里有水呀？”“哭。你眼睛里有。”老人回答，说着扭转他那两只无力的小手，孩子眼中顿时刷刷落泪，干渴的尘土吸吮着；就这样哭了许久，许久；为了挤出那些疲惫不堪的泪水，老人冷若冰霜，纹丝不动地站在坚硬的荒原上。
泪水汇成一条哀怨的细流抚摸着土坑的周围；种子从地表探出了头，然后抽出嫩芽，长出了几个叶片；在孩子哭泣的同时，小树增加着枝叶，又经过了许久，许久，直到那棵树主干挺拔，树冠繁茂，枝叶和花朵洋溢着芳香，比那冷若冰霜、纹丝不动的老人更高大，孤零零地屹立在坚硬的荒原上。
风吹得树叶飒飒作响，天上的鸟儿都来枝头上筑巢，它的花儿已经结出果实。老人放开了孩子，他已停止哭泣，满头白发；三个孩子向树上的果实伸出贪婪的手臂；但是那又瘦又高的老人抓住他们的脖子，像抓住幼崽儿一样，取出一粒种子，把他们带到附近的另一块岩石旁，抬起一只脚，将第一个孩子的牙齿按到地上，那孩子在老人的脚下，牙齿咔咔作响，重新啃着岩石的表面。老人冷若冰霜，纹丝不动，默不作声，站立在坚硬的荒原上。
那荒原是我们的生命；那冷酷无情的硬汉是我们的意志；那三个瑟瑟发抖的孩子是我们的内脏、我们的机能、我们的力量，我们的意志从它们的弱小无依中吸取了无穷的力量，去征服世界和冲破神秘的黑暗。
有什么新鲜事吗？
（匈牙利）依·厄尔凯尼
一天下午，布达佩斯公墓第27区14号墓穴上近300公斤的墓碑轰然一声，倾倒在地。接着墓穴豁然裂开，原来是躺在里面的哈伊杜什卡·米哈伊夫人——诺贝尔·施蒂芬妮亚（1827—1848）复活了。
尽管因为风吹雨淋，墓碑上的字迹多少有些剥落，但她丈夫的名字也还是可以看得清的。可不知道为什么，他没有复活。
因为天气不好，在公墓的人不多。但凡是听到声音的人都过来了。这时，这位少妇已经掸去身上的尘土，向人借了一把梳子正在梳头。
一位带黑面纱的老太太问她：“你好吗？”
“谢谢，很好。”哈伊杜什卡夫人说。
一位出租汽车司机问她渴不渴？
这位刚活过来的死人说，现在不想喝什么。
确实，布达佩斯的水味道实在无法恭维，他也不想喝，——司机发表自己的看法。
哈伊杜什卡夫人问司机，他对布达佩斯的水为什么不满意？
因为用氯消的毒。
“用氯消的毒。”花匠阿波斯托尔·巴朗尼科夫点点头（他是在公墓门口卖花的），所以他那几种高级花只好用雨水来浇。
这时有人说，现在全世界的水都用氯消毒。
说到这里，没有人接话了。
那么有什么新鲜事？少妇问。
什么新鲜事也没有，人们说。
又沉默了，这时下起雨来。
“你不怕淋雨吗？”做钓鱼竿的私营手工业者德乌契·德若问这位复活者。
不要紧，她还爱下雨天呢。
老太太说，当然，也得看下什么雨。
哈伊杜什卡夫人说，她喜欢的是夏天那种凉丝丝的雨。
但是阿波斯托尔·巴朗尼科夫说，他什么雨也不喜欢，因为一下雨，公墓就没人来了。
做钓竿的手工业者说，他非常理解这一点。
现在谈话停顿了好长一段时间。
“您们说点什么吧。”新复活的少妇向四周看了看说。
“说些什么？”老太太说，“没什么好说的。”
“自由战争以后什么也没发生过吗？”
“要说，也可以说一两件。”手工业者挥挥手。“但就像德国人说的那样：‘比这有意思的事也不多’。”
“不错，说得对。”出租汽车司机说。 像为了招徕乘客，他回到自己的汽车那里去了。
人们沉默着。复活者看看自己刚才出来的土坑，它还没有合上。她又等了一会儿，但看来实在没有人想说话，于是就向周围的人说：“再见。”然后又回到原来的土坑里去了。
做钓竿的手工业者怕她滑倒，伸手过去扶了她一把。
“祝你一切都好。”手工业者说。
“怎么了？”出租汽车司机在大门口问大家，“她莫非又爬回去了？”
“爬回去了。”老太太摇摇头。“其实我们谈得多么投机啊。”
综合讲评：
这一组的四篇，都运用了特别的写作技巧，其中只有第一篇是学生作文，另三篇都是外国作家的文学作品。
《我有一个梦想》改变了一般立意的角度，把文章的主体换成了一只被关在笼中的鸟，由它来向主人诉说自己渴望飞翔的“梦想”，从而既演化出关注环保、爱护动物的主题，又暗示着溺爱是一种伤害的立意，这样一来，主题就是多义的了。为了表达这种复杂的立意，本文具体而细致地渲染了小主人对笼中鸟的贴心和关爱，而他却忽视了鸟儿的内心痛苦，由此突出了“有时爱也是一种禁锢”的道理。有时写作变换一下角度，文章就会进入一个全新的境界；因为突破了一般虐待动物的写作模式，文章就蕴含了更深刻的思想。这对我们应该是很有启发的。在我国，有很多人喜欢养鸟，把鸟关在笼子里欣赏，宠爱，但事实上，这样“欣赏”就是“囚禁”，这样“宠爱”就是“侵害”。而在美国，人们提倡的是“观鸟”，每年有几百万人参与“观鸟旅游”，成为仅次于森林旅游的第二大户外活动。
《医生为什么来迟了》的主要技巧是运用“巧合和对比”。劫车人为了救自己的孩子，不顾医生也是为了去救人，显示出他的自私；而正是他这种自私的行为，耽误了医生抢救他自己孩子的时间，造成了他“损人”最终“害己”的结果。这种通过极其罕见的“巧合”所形成的极其鲜明的对比，虽然在现实生活中极难发生，但其中所突出的人情事理却是读者很容易理解的，所隐喻的道德准则也是读者很容易接受的。这就是文学创作“源于生活”而又“高于生活”的道理了。
《坚硬的荒原》在技巧上突出了完全不合情理的极度夸张，其艺术效果反而使读者更强烈地感受到荒原生存环境的无比恶劣，感受到主人公在艰难求生中非同一般的坚定、坚强和坚韧，因为只有这样，他们才能在如此“坚硬的荒原”上活下去。这样的夸张当然已经脱离了实际，但在审美上却实现了更加强烈的艺术刺激，从而更加深刻地强调了“艰难求生必须有顽强意志”这个“常理”，给读者留下难忘的印象。这就是所谓“超现实主义”，或者说“魔幻现实主义”。因《百年孤独》而获得诺贝尔文学奖的哥伦比亚作家马尔克斯，就是一位“魔幻现实主义”的大师，我国最近获得诺贝尔文学奖的莫言也擅长这种写法，而且写出了他自己的特色。
在《有什么新鲜事吗？》这篇小说中，作者把夸张的写法演变到“荒诞”的程度。1848年到1849年，匈牙利为反对奥地利统治进行了自由战争，但其后社会进程缓慢，并无大的变革。小说借荒诞的构思，通过人们间断无聊的对话和几次无话可说的沉默，营造出一种极其阴郁的气氛，暗喻这死水一潭的社会现实和心如死灰的精神状态，比死亡更可怕，由此反映了当时匈牙利人民对改善生活的绝望心情，这实际上突出了作者对变革现实、突破困境的强烈期待。
无评语:
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