作文得失谈（14）
洪蒲生（编著）
例文（25）
我不再为四世同堂而自豪
丹阳华南实验学校 八（18）班 吴梦迪
原稿梳理：
老太走了，走的时候九十几岁了。
亲戚们扎着白带子，戴着白帽子，偶有与我同辈的，顶（？）着红帽。雨七零八落下着，冲刷着砸（应为“杂”）乱无章的脚印。人（应加上“们”）三五成群，谈笑，打牌，蹭wifi（母语写作，如果没有必要，尽量不要夹杂外语，因为一般读者看不懂。）……好像被输了不同血型的血的红细胞那样抱团（这样的比喻太专业化了，也令一般读者难以想象。），或洋溢着笑容，或透露着无聊。嘻嘻哈哈的声音不绝于耳，还有小孩子哭闹着要吃的。若不是巨大黑色音响叫嚣着熟悉的音乐，这里似乎在办什么喜事。
“真是比结婚还热闹啊！”我嘴角弯起一个玩味的弧度，嘲讽道。（宜改逗号）不出意外地得（改“遭”）到了妈妈低声的训斥。
看向一边的小屋内，那似乎是唯一能感受到悲伤气息的地方了。几位七十多岁的老人，沉默着，抽噎着，哭泣着。他们是悲伤着的吧，但更多的也许是惋惜，惋惜那位老人没能活到百岁，好让他们在百岁大宴上感受（改“享受”）他人羡慕的目光。必（应为“毕”）竟，那不是生他的生母（第一个“生”多余。“他”是谁？指代不明，与上文的“几位老人”又有何联系？），也不是哺育整个童年的养母，而是十几岁的已定型的生活中平白多出来的继母啊！（这段话没说清楚）
老太待我很好，我也乐于向他人介绍我的老太，说：“我们家是四世同堂呢！”然而我与老太共同创建的，印象深刻的记忆，却是不多了。为数不多的记忆里，有这么一段。
妈妈有事找老太寄住的那户人家的阿姨，顺便带我去看望老太。去的路上，妈妈说：“你老太，前几年过九十大寿时看起来红光满面的。你姨婆婆也说挺好的，这两年说病倒就病倒了。大概，也没几年了吧。待会儿到她那儿不要瞎闹腾。”
印象中的老太，瘦瘦的，却精气十足（改“精神却很好”），笑得和蔼。所以，当我推开老太的房门时，就震惊了。
一股排泄物的恶臭味迎面而来，被子和床单干硬着，不知多久没洗。窗户大开着，窗帘飘得不亦乐乎（“不亦乐乎”与当时的情境不协调，可改为“窗帘飘飞起来”。），虽是初秋，也有些凉意了。老太背倚在床头，目光呆呆地望向窗外。
妈妈说，老太早就没有自理能力了。
“没人照顾她吗？”疑惑的语调。
妈妈哼笑一声，风轻云淡地说，又不是亲生的，谁高兴管一个只会吃喝拉撒的老太婆啊。
而（删去）我只能沉默。
很多片段的细节无故似的出现在大脑中（改“不由从脑海中浮现出来”，应该说并不是“无故”，而是当时的情景引发出来的。）。（宜改冒号）聚餐时默默坐在一边的老太，无声做着手工活的老太，与我独聊时滔滔不绝的老太……怪不得老人爱和小孩在一块——一个经历了太多人情冷暖，一个未懂（把“未懂”改成“还不懂”，与上一句对应得更好些。）世事繁杂（这个分析有道理）。那些人，问他（改“如果去问那些人”），老太死了，伤心吗？他们会说很悲伤。再问，如果活着，愿意洗沾满排泄物的床单吗？他（改“就会”）不说话。
老太下葬那天，我想了很多（改“我不禁想：”），却并未触景生情（删去）。想着，（删去）这下没有四世同堂了，而即使有，也大概，不再（这里加个“会”）自豪了吧！
编者讲评：
本文是对现实生活的一种客观而冷静的观察和描写，表现出作者对世态人情的体验和感悟，思虑深沉，语言简洁，呈现出舒缓的叙述节奏，也为读者留出了思考的空间。
九十多岁的高寿老人去世，人们悲伤的程度确实要浅一些。要长期无怨无悔地照顾一个生活不能自理的老人，一般也很难做到。所以，你因此不再为所谓“四世同堂”感到自豪，也是有道理的。可见，人们最好不仅能高寿，而且能始终保持健康的生活状态，直至在睡梦中安然离去，那才是理想的生存和死亡。果如此，那不要说“四世同堂”，就是“五世同堂”，也是值得我们高兴和自豪的了。
赏诗悟得（25）
陈陶：《陇西行》
誓扫匈奴不顾身，五千貂裘（汉代的羽林军穿锦衣貂裘，这里借指唐朝的精锐部队。）丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。
读这首诗，可对照许浑的《塞下曲》：“夜战桑乾（这里读‘甘’，河北有桑乾河。）北，秦兵半不归。朝来有乡信，犹自寄寒衣。”
同样写边塞战争，同样伤亡惨重，同样选择了典型的事例，同样对牺牲者表示深切的同情。不同之处在于：前者写爱情，后者写亲情。前者选择的典型事例是：一位战死者已在无定河边化为枯骨，而一直思念着他的女子，还在睡梦中见到他英俊的形象。后者选择的典型事例是：人已经战死，而家里人还在惦念着他，还在牵挂着寒衣什么时候才能穿到他身上。
鲁迅说：“悲剧将人生有价值的东西毁灭给人看”，这两首诗都令人刻骨铭心地写出了这种“毁灭”，尤其是《陇西行》，把“梦里人”与“河边骨”两相对照，就更鲜明地突出了“价值”的毁灭和“美”的毁灭，所以更加悲伤动人。
许浑是丹阳人，后来在镇江住丁卯桥，其诗集亦名《丁卯集》。可能生于公元800年左右，到859年还活着。陈陶的生卒年大约是公元812年到885年。
例文（26）
以微笑迎接所有委屈
镇江外国语学校八（6）班 贾楚轩
原稿梳理：
自从父母离婚后，跟着妈妈，我几乎每天都会有委屈，每天都在做自己不愿意做的事情，强忍着心中的情绪，待到安静的夜，才会爆发。
这样几年来，我已经能在哭的时候，不带一丝哭腔，只让眼泪放肆地流，却用正常的语调说话。
我是个会丢三落四的人，偶尔会忘记带作业本，或者书。很不幸，那天，我忘记带语文默写本，（最好加个“而”）老师要看默写本（加个“上的”）订正，老师还把没有带的人的（这个“的”可省去，否则连着两个“的”读起来累赘。）名字给记下，发了翼校通（最好加上引号，表示是个专有名词。）。这样一来，家长就都知道了。我以为没有什么。回家之后，妈妈问一下（删去）为什么没交，我说清楚就好了。到家之后，忽然觉得头晕目眩（是到家后才突然“头晕目眩”呢？还是“回家的时候”就“头晕目眩”了呢？应该是后者吧！），太阳穴疼得厉害，所以就在换鞋的时候说了一句，妈妈，我头疼（“说了一句”后面的话，最好还是用上冒号和引号。），不想正在炒菜的妈妈猛地把铲子往锅里一扔，冲着我很生气地吼：“你以为你装成这样我就不说你了！作业为什么不交？”我没有回答妈妈的问题，低着头，拎着书包，进了房间。刚一坐到写字台前，两滴（删去，根据你当时的情况，恐怕不会只是“两滴”。）眼泪就从眼眶里掉下来，“啪”地一声打在地上，声音很响（这就言过其实了，不可能的。），并且觉得胸口很闷，喘不上气，疼得很。
妈妈那一句“你以为装成这样我就不说你了！”伤透了我的心。晚上，我缩在角落里，倚着冰冷的墙，自己抱着自己，凉意蔓延至全身，真的好冷。我一连打了几个寒颤，可是，心更是（这里为什么用“可是”表转折呢？“掉进冰窖”是承接上文形容“寒颤”的，改成“简直”就行。）像掉进冰窖里一般。
上个月，妈妈问我，你怎么这么任性？我忍不住在妈妈面前就哭了。我还任性吗？为了不让你难过，你在批评我的时候，不论是对是错，我都听着，尽量不在你面前哭，尽量都让你觉得我没有因为你的难看的脸色，而不开心（把前面的“都”改成“想”，表示这只是你的主观愿望，删去第一个“的”和“脸色”后面的逗号，然后连起来读读看，是不是更顺畅？），从而让你内疚（这怎么会让她内疚呢？一般说来，对父母的批评没有特别的反应，只会使他们以为你无动于衷，从而更加生气，你还不如哭。当然，如果能把心里的话说出来，好好与妈妈沟通，效果就会更好。）。我处处为妈妈你着想，处处理解你，可是你理解我吗？我现在后悔我没有任性，如果我任性，你怎么不经我同意就把我的东西送给别的（删去）人，（改问号）虽只是个毛绒娃娃，但对我来说意义非凡，（这里应加上“因为”）每天晚上我都抱着它哭。如果我任性，我何苦这般委曲求全，何苦让自己小小年纪就已有不少白发？（不至于吧！就是有，也可能是遗传因素，你别多想。）如果我任性，便不会有这样多的委屈，给自己找不痛快（可改为“让自己不痛快”）。
可是我忽然又想明白了，是我的错，没能够把自己变得成熟，伤口那么多，没有地方可以再受伤了。但是，没什么，我会练成护体神功（应加引号），唯一让自己不伤心的方法，就是假装自己没心。
从我想通之后起，有时回想，还是难免会伤心落泪。但是，在面对时，也许脸上没有挂着笑容，心中却是笑得灿烂无比（怎么会这样？）。尽管心中还是会委屈，但是我选择了顺从这条路。顺从，或是任性，一但（应为“旦”）选择便只能一条道走到黑，一但（旦）选定，就必然是条不归路，是苦是甜，只有自己知道。
愿（改“但愿”），我能微笑面对一切，永远这样没心没肺吧！
编者讲评：
也许，父母的离婚给家庭带来了浓重的阴影；也许，母女双方的性格都存在一定缺陷。本该更加亲密的母女因缺少交流反而形成隔阂，于是你们之间的爱都不能正常表达。母亲是过于主观，过于急切地希望你好，才会因那样的小事生那么大气，并对你产生误解；而你也因一些小事如此深感委屈，如此郁闷痛苦，不也因为在你心中母亲是最重要的人吗？解决问题的方法，只有坦诚的交流，而采取主动的最好是你。你的文章写得思路婉转，流畅细腻，对母亲真诚地表达自己的心声应该是没有问题的。说什么从此违心地顺从，从此没心没肺，应该只是一时的气话，发发牢骚而已。
赏诗悟得（26）
李商隐：《夜雨寄北》
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
李商隐的诗以华丽著称，风格独具，但有时用典太多，晦涩难懂。不过《夜雨寄北》却是一首通俗易懂的好诗，通篇不用典，而构思曲折有致。
这首诗是写给他妻子的。第一句写了关于“归期”的一问一答，妻问得急切，希望有个准确的日期；诗人答曰“未有期”，充满了遗憾。前半句写留居北方的妻子，后半句写身处南方的自己，思路去而复返，打了一个来回。第二句承上文写眼前景：只见茫茫夜雨交织，一池秋水渐涨，客居的孤寂，思家的愁苦，也在淅淅沥沥的雨声中滋长。这就是所谓借景抒情。第三句写诗人的期望，乍看突如其来，细想情真意切。请注意，第二句诗人身处南方，第三句已经到了北方的家中，与妻子“相对如梦寐”了；但第四句更妙，思路居然又飞回南方，对妻子回忆起巴山夜雨时的心情。
短短28个字，时空多次交错，思路回旋往复，看上去颇为复杂的构思，却自然展现于平实的叙事之中，既写了相思，又充满情趣，既讲究技巧，又不露痕迹。
无评语:
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