立意必须求新（15）
郑文
发表于京江晚报
在立意上争取有所创新，是写作中带根本性的追求。
笛福的《鲁滨孙漂流记》，是根据苏格兰水手塞尔科克的真实经历创作出来的。在笛福之前，有两位作家写过这个题材，但他们的立意都是在说明“人生要随遇而安，知足长乐”。而笛福却把小说的立意来了一个180度的大逆转，他表现的是主人公不满现状、不断追求的进取精神。这种崭新的立意，是和笛福本人的经历分不开的，他一直在险恶的“商海”中“漂流”，几番破产，几度入狱，就是不听从父亲要他随遇而安的劝告，表现出资产阶级在资本主义初期热衷于原始积累的顽强精神，而这种精神在小说中就体现在鲁滨孙身上。
到了一个多世纪以后，法国作家凡尔纳再一次赋予这种“荒岛生活题材”以新的生命力。他在《神秘岛》中写道：“鲁滨孙创造了那么多奇迹，他们不知要比昔日的鲁滨孙强多少倍。”这里的“他们”，指的是流落荒岛四年多的工程师赛勒斯等五人，他们强就强在能依靠科学的指引和群体的合作。这个崭新的立意，与资本主义的蓬勃发展和作者广博的科学知识是分不开的。
杜甫的《茅屋为秋风所破歌》描写了风雨中屋漏、床湿、难眠的痛苦，并由个人的遭遇联想到“天下寒士”，最终发出“安得广厦千万间”的呼声，使立意达到了崇高感人的境界。后来白居易也写过如下诗句：“安得万里裘，盖裹周四垠。稳暖皆如我，天下无寒人。”他幻想有一床极大的被子，能温暖天下的“寒人”。这意思虽然也很善良，但因为他自己生活“稳暖”，所以写不出“长夜沾湿何由彻”那样感同身受的诗句，其大被子的比喻也有点滑稽，再加上诗写在杜甫之后，难免“依照”之嫌，在艺术上当然就“等而下之”了。
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