例说语言节奏的奥妙
郑华
发表于《镇江日报》
所谓语言节奏，指的是语言运用中有规律的强弱和长短的现象。语言节奏的变化，往往在文章中起着重要的作用。
你读过捷克民族英雄伏契克的《二六七号牢房》（节选自他的《绞刑架下的报告》一书）吗？文章开头是这样两句话：“从门到窗子是七步，从窗子到门是七步。”这两句话的句式完全一样，只是把“门”和“窗子”对调了一下，就把作者在窄小的牢房中来回踱步的情景和心理生动地描绘出来了。这是一种单调乏味的、无数次重复的走来走去，显现出狱中那种沉闷孤寂的气氛和作者渴望自由而不得的烦躁心情。如果把它改成“我在窄小的牢房里反复地来回踱步”，就远不如现在这样含蓄而意味深长了。
前苏联作家戈尔巴朵夫有一部反映卫国战争的长篇小说《不屈的人们》，那著名的开头写道：“全是往东去，全是往东去，哪怕有一辆往西去的也好！”为什么说这个开头好呢？因为当时是德国侵略军发动突然袭击的“闪电战”，从西往东大举进攻，而苏联红军猝不及防，一时间兵败如山倒，然后就不得不开始了向东方的大撤退。当时苏联人民的心情，是盼望着红军早一点开始反攻，从东向西打过去。所以说，这个开头一下子就把苏联人民那种焦急、盼望的心情和盘托出，为整部小说奠定了基调。
有一篇散文《荷叶咏》是这样开头的：“阵阵沁人心脾的清香从河上飘来，愈往前走便愈分明地看出湖上的那一片墨绿。啊，到了，荷花洲！”作者先从嗅觉上写闻到了从荷花洲上飘来的清香；再从视觉上写看到了“那一片墨绿”，这时还比较远，所以看不分明；下面就在语言节奏上做文章了：“啊，到了，荷花洲！”这是三个独词句，巧妙的是一个字、两个字、三个字的排列，给读者带来荷花洲越来越近、越来越大的感觉，多像电影当中在往前推镜头啊！
在古诗当中，语言节奏的作用非常明显，这我想也不用举例了；倒是语言节奏在新诗当中的作用，有些人不大注意，让我来举两个例子说说。
我们先来朗读郭沫若的《天上的街市》第一节：“远远的/街灯/明了，好像/闪着/无数的/明星；天上的/明星/现了，好像/点着/无数的/街灯。”第一行三个音步，第二行四个音步，然后是与之对称的第三、第四行，显然语言的节奏也是有规律的。诗人的视野很开阔，把天上和人间的景象互为映衬，融为一体，把读者的心也带动着飞驰起来，进入无限神往的境界。好，现在再请你用一种高亢激越的声调，来朗读郭沫若的另一首诗《立在地球边上放号》：“啊啊！我眼前来了的滚滚的洪涛哟！啊啊！不断的毁坏，不断的创造，不断的努力哟！啊啊！力哟！力哟！力的绘画，力的舞蹈，力的音乐，力的诗歌，力的律吕哟！”关于这首诗的节奏，作者自己这样解释道：“与我有同样经验的人，立在那样的海边上的时候，恐怕都要和我一样狂叫吧。这是海洋的节奏鼓舞了我，不能不这样叫的。”由此可见，诗的节奏与诗的内容是分不开的，这首诗的节奏就是海浪的节奏，其中的连续排比和巨大声响生动地反映了作者当时无比激动的心情。
再请看下面两句诗：“树老/根多/人老/话多，莫嫌/老汉/说话/罗嗦”，每句八个字，连续八个双音词组，其中的“多”、“多”、“嗦”又形成了音韵的重复，你用苍老一点的腔调匀速地读，就会产生妙不可言的罗嗦感觉。
最后，我想以《水浒传》当中的一个例子来结束这篇文章。晁盖等人初上梁山，心胸狭隘的王伦不愿意收留他们，吴用就用了一个计策，想激起的林冲对王伦采取行动。书中写道：“晁盖等七人便起身，要下亭子。”金圣叹在这里加了评语说：“俗人不知此句之妙，便作一句读，不知上半句是真，下半句是假也。”古书本来是没有标点的，这句话当中的逗号，就是根据金圣叹这样的理解加上去的。金圣叹提醒我们，晁盖等七人同时起身，实际上是一个开始行动的信号，下面所谓的“要下亭子”其实是故作姿态。结果呢，林冲果然一怒之下就杀了王伦。
语言节奏的奥妙有如上述，我们在读书的时候就应该细细体会领悟，写文章的时候也要学会适当地发挥语言节奏的作用。
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