“永远变化无穷”——浅谈汉语的文学欣赏
郑华
鲁迅说：“牌有怎样的有趣呢？我是外行，不大明白。但听得爱赌的人说，它妙在一张一张地摸起来，永远变化无穷。我想，凡嗜好的读书，能够手不释卷的原因也就是这样。”这位赌徒颇有意思，他竟把赌的乐趣上升到了哲学的高度，而在“变化无穷”这一点上，倒也的确是与读书写作的乐趣相通的。
“文似看山不喜平”。“平”就是静止，就是趋同，就是没有变化。而文章只有在变化和发展中，才有可能体现出作者的个性和创造力。其实在这方面，汉语是为我们提供了很大的用武之地的。汉语，因其建构的简易性和组织方式的灵活性，因其词语活动的能量大，弹性也大，可以更好地体现立言造句的主体意识，这就为语词运用的艺术化提供了更大的余地，写作者可以更好地活用，阅读者可以更好地联想，由此则可以产生“丰富瑰丽的艺术效果”。
让我们来看一个充分显示汉语用字精练而内涵丰富的例子吧。杜甫的《登高》中有这样两句诗：“万里悲秋常作客，百年多病独登台”。古人说这十四个字当中包含了九层“悲”的含义。“作客”即在外漂泊，不能安居，此其一；“常”即经常如此，此其二；时值深“秋”，一片萧瑟，此其三；地则偏远，家在“万里”之外，此其四；人生不过“百年”，我今老矣，此其五；又有“病”，此其六；且“多”病，此其七；今日重阳“登”高，尤觉凄凉，此其八；何况又是一人“独”登，岂不更加伤悲！此其九也。区区十四字，尽是单音词和双音词，用字极简，组合极易，而内蕴如此丰富，气氛如此沉郁，不好好分析联想，又怎能充分欣赏呢！
如此精妙的用词造句，在古典小说中也是很多的。金圣叹在评点《水浒传》时，就有不少精到的分析。如下面一段对鲁智深的描写：“智深吐了一回，扒上禅床，解下绦，把直裰带子都必必剥剥扯断了，脱下那脚狗腿来。”金圣叹评道：“取出来便是俗笔，今云脱下，写醉人节节忘废入妙。”确实，这个地方用“脱下”，似乎不合常理，且违背语法，然而却生动地表现出鲁智深酒醉以后的神态，这正说明了汉语句法的变化无穷，正如清人沈德潜所说，是“以意运法”的“活法”，而不是“以意从法”的“死法”。让我们再看一段对鲁智深的描写，其中加括号的是金圣叹的评语：“太公道：‘师父请吃些晚饭，不知肯吃荤腥也不。’（着，然只问荤腥，却偏不问酒，妙笔。）鲁智深道：‘洒家不忌荤酒（自增出一酒字，妙笔。）遮莫什么浑清白酒都不拣选（反先说酒），牛肉狗肉，但有便吃（次补肉）。”这看上去只是一段文字浅显的对白，可这里面有多少绝妙的潜台词，有多少微妙的心理活动啊！如果没有金圣叹的评点，我们会不会囫囵吞枣地一读而过呢？
同样，在语言大师鲁迅的作品中，我们也经常会读到令人拍案叫绝的词语活用。“我到此快要一个月了，懒在一所三层楼上。”这个“懒”字在这里作动词，用法新奇，出人意外，传达出一些难以形容的情感心绪的信息。这是一个以少胜多的例子，下面再举一个以多胜少的例子。“早晨被一个小蝇子在脸上爬来爬去爬醒。赶开，又来；赶开，又来；而且一定要在脸上的一定的地方爬。”现在让我们仔细地来体会一下：连用三个“爬”字，是不是好像产生了一种痒爬爬的感觉？两个“赶开，又来”的重复，是不是反映出极不耐烦的心情？再用两个“一定”的隔离反复，最后再重复一个“爬”字，则完全是一种无可奈何、哭笑不得的口吻了。经过这样一种句式和音韵的强调，我们自然会得到一种极其强烈的心理暗示，那就是厌恶、厌烦乃至深恶痛绝。现在，如果让我们再来朗读这段文字，我们该知道怎样来处理其语调、重音和节奏了吧！
在世界各大语言体系中，我们的汉语不仅源远流长，而且独具特色，其形成的文化典籍则浩如烟海，堪称世界第一。同学们，“在一切社会现象和自然现象中，只有语言和遗传代码是人类从祖先传给后代的两种最基本的信息”。所以，我们一定要学好自己的母语——值得我们无比自豪的汉语。
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