借景抒情说<芦花>
张茂昌
江苏省东海县桃林中学教师
发表于<中学语文园地>
《芦花》是一篇借景抒情的散文。它以东京郊区的河海为背景，以秋天的芦洲和茫茫一片的 “芦花之雪”为描写对象，巧妙地把自己的人生理想和现实感受凝聚在景物描写之中，具有极强的艺术表现力。
作者德富芦花（1868—1927）原名德富健次郎，早期从事翻译、创作，但未引起社会重视。直到1898年，他的家庭小说《不如归》发表后，才一跃而成为日本的著名作家。《不如归》描写了一位妇女的悲惨命运，人物刻画细腻，语言通俗易懂，且触及到日本社会的基本问题，受到广大读者的欢迎。德富芦花崇拜托尔斯泰，以资产阶级人道主义为武器抨击日本帝国主义，他的长篇小说《黑潮》就是揭露伊藤博文等人把持、操纵的黑暗政府的。
德富芦花的小说在日本近代文学史上有着深远的影响，故日本文学史家称他为日本社会主义文学的先驱者。在《芦花》这篇文章里，我们就可看出他的这种“执人道主义，因循自己之社会主义”、热爱民众、“同情弱小”的思想。（《黑潮·代序》）
芦花，圆锥形状，白色花序，普普通通，平淡无奇。从观赏角度看，的确不能和姹紫嫣红的奇花异卉相比。因此，日本平安时代中期女作家清少纳言在《枕草子》中说：“芦花没有什么看头。”这话引起了德富健次郎的反感。他说：“我独爱这个没有什么看头的芦花”，并决然以“芦花”作为自己的笔名。这并非他的一时冲动，而是受托尔斯泰等激进的小资产阶级进步作家思想的影响。同时，在时代的变革中，德富芦花逐步看清了人民大众的力量。他热爱人民，同情弱小，情愿与普通的日本人民为伍，甘做一株为上层统治者所不齿的芦花，融在茫茫的“芦花之雪”中。这里，作者托己所爱之物，言胸中之志，立意深刻新颖。
描写芦花，作者避开了单株芦花的刻画，而注目于芦洲上数不尽的聚拥在一起的芦花群体。在辽阔河海背景的衬托下，茫茫一片的芦花洁白如雪，簇合涌动，雄壮而富于力度。从远处望去，蓝天、白花、碧水，构成一幅色彩明丽、意境清新的独特画面，衬得芦花更美丽、更潇洒、更诱人！谁说“芦花没有什么看头”？作者借芦花之景，抒发了蕴蓄在胸中的激情，吐露了心曲。
描写芦花之洲，则细致入微，生动传神。退潮时，“露出满是小孔洞的干沙滩，带有泥巴的芦根处有小螃蟹在爬着”；满潮时，两三里长的芦洲与河海相连相通。远处，帆影点点，渔歌频传；近处，“一望无际的芦花在水上映出倒影”。作者借助海潮的涨落，写出了芦洲情状的变化，旨在刻画芦洲的壮丽、辽阔和芦花的“一望无际”。
作者通过对芦花之景的描写，让读者体味到“没有什么看头”的大自然中的芦花，却有着温室娇花所无法相比的美。它的平凡，它的众多，它的旺盛的生命力，无不体现着一种雄壮的美。在作者笔下，芦花成了千百万劳动人民的象征，其中也隐含着作者的“自我形象”，即以芦花自比，甘做一株芦花的形象。
结尾的叙写很耐咀嚼。施暴者的“一发枪声”及其“无边无际的芦花在风中簌簌作响”等情境暗示着什么，象征着什么，大有回味的余地。
《芦花》全文不到600字，篇幅短小精悍，语言朴素自然；意境清新，蕴涵丰富；借景抒情，托物言志。这些手法，值得我们学习、借鉴。
附：原文
芦 花
[日本]德富芦花
“芦花没有什么看头。” 清少纳言这样写过，而我独爱这个没有什么看头的芦花。
在东京近郊，从洲崎到中川河口江户河口之间，有一片芦洲。秋天的时候，从品川新桥之间的汽车窗口远远望去，沿洲崎向东海，茫茫的一片，就是芦花之雪。
一天，经过堤上向中川走去时，堤上的狗尾草开始是没膝高，渐渐地没了腰，最后混杂着芦苇的狗尾草高没了人头，近在咫尺，什么也辨别不清。信步沙沙地走去，忽然撞上了什么，一下子摔到了，对方也呀地喊叫了一声。仔细一瞧，原来是扛着鱼竿的渔夫。
再往前走，堤上狗尾草、芦苇逐渐稀疏，可是堤外东西两三里茫茫一片，几乎完全是芦花之洲。往远处眺望，看见洲外有一条碧绿带和帆影，才知道是海。一条水路把芦花丛分开，弯弯曲曲伸向大海。在退潮的时候，一望无际的芦花在水上映出倒影，意外地从四周传来渔歌和摇橹声。
芦间不仅是鲻鱼、鰕虎鱼、虾等愿意栖息的地方，就是苍鹭、鹬鸟等也把这里当作隐身之所。
我站在堤上，刚要休息，听远处一发枪声，鹬鸟、百舌鸟顿时大吃一惊，一边鸣叫，一边振翅飞起，从我头上飞驰而过，猛地入芦花丛中去了。然后是一片寂静，只有无边无际的芦花在风中簌簌作响
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