情景交融 出神入化__读崔颢<黄鹤楼>
张茂昌
东海县桃林中学教师
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
这首诗是崔颢从都城长安返回故乡途中登临黄鹤楼时所作。
崔颢（704—754）唐代汴州（今河南省开封市）人。开元十一年（723）进士，天宝年间任尚书司勋郎。后随军出征，此间多写边塞生活，与前期吟唱妇女生活的诗风迥然不同。
首联从楼的命名由来着想，以神话传说落笔，然后生发开去，表现对世事茫茫的慨叹。黄鹤楼，原址在今湖北省武汉市长江大桥武昌桥头黄鹤矶上，背靠蛇山，鸟瞰长江。相传为三国吴黄武二年（223）所建。传说古代有个叫子安的仙人，曾乘黄鹤经过此楼（《齐谐志》），一说三国蜀人费文袆跨鹤登仙，曾在此楼小憩（《图经》），故而得名。诗人登上这千古名楼，俯视江汉，仰望长空，寻觅仙人。可是，仙人已乘黄鹤去，只留下空虚寂寞的黄鹤楼，无缘与仙人一见。面对人去楼空的现实，世事茫茫之叹、怅然伤感之情油然而生。读罢首联，我们仿佛看到诗人独立楼台凭栏凝思，忧郁、失望、无奈齐涌心头的情态。
颔联沿诗人凝望的视线拓开去。那儿是黄鹤飞去的方向，可黄鹤一去不返，踪影全无，只有无依无靠的朵朵白云在悠悠飘荡。诗人写白云，实际上是以白云自况，那飘忽不定的白云，不就是风吹断萍似的自己么？因为诗人当时受权贵的排挤，已经没有了官职，离开京城，孑然一身飘泊在漫长的归途上。
颈联从对“白云千载空悠悠”的慨叹转到明丽春色的描写，气势一贯而下，视觉效果为之一新。汉阳，位于江汉两水夹角地带，与武昌黄鹤楼隔江相望。鹦鹉洲，在武昌西南长江中，后被江水冲没。相传东汉末江夏太守黄祖的长子黄射在洲上大宴宾客，有人献上鹦鹉（当时为珍贵飞禽），才华横溢的祢横即席作《鹦鹉赋》记之，因而得名。后祢横因得罪黄祖，也在此被杀。诗人伫立楼上，极目远眺：晴川万里，汉水奔腾，波光粼粼；汉阳树木，葱郁苍翠，历历可辨。鹦鹉洲上，芳草如茵，铺展江上，映衬着雪浪银花，构成一帧美丽的风景画！此联历来被誉为写景名句，其实也不尽然。“一切景语皆情语”，写景的目的是为了抒情。《姜斋诗话》说：“情景名二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情。”另，顾翰在《补诗品并序》中曾把“春草始碧”“春水生粼”当作“凄惋”情绪的一种表现。诗人深谙其道，所以他选用“萋萋”一词，一语双关。既状春草之盛，又借其字音表现自己凄清的心境。祢横昔日的碧血，化成今天的芳草，怀才不遇，古今皆然呀！怎不让卸职的诗人凄然神伤？这就是景中情。
尾联创设了一个朦胧的诗境，妙到极至。诗人登楼既久，自然把视线转向家乡的方向。时值“日暮”，江面烟蔼迷蒙，四周暮色笼罩，正是飞鸟回巢人归家的时候，而自己却羁旅他乡。诗人触景生情，才下眉头的愁思又上心头。这里的愁，有乡愁，但绝不是单一的乡愁，而是由乡愁勾起的更多的愁思。诗人在长安任职时，本想长伴君王侧，施展满腹才华，实现自己的抱负，但无情的现实破灭了他的希望；仕途阻断后又企求成仙避世，但黄鹤楼上仙人杳无踪影。求仙无方，避世无途，归隐故乡的心便浓切起来。但故乡却被暮蔼遮掩，不得一见…… 诗人以“愁”字收束全篇，个中交织着失意、愤懑、羁旅、乡思等多种情绪，使主旨得到了深化。
《黄鹤楼》的艺术特色是显而易见的。一是略带散行，不拘平仄。首联多以散文入诗，不避重复。颔联打破格律制约，一气而贯，使全诗明白晓畅，读来朗朗上口。二是豹尾绕额，浑然一体。前四句用黄鹤飞去、白云悠悠创设了空旷渺茫、仙人不得一见的空灵境界，尾联又用“日暮”“烟波”制造了一片迷蒙、家乡不能一见的朦胧境界，形成豹尾绕额的结构，使全诗既神飘意远又浑然一体。
总之，这首诗写得情景交融，出神入化；虽带愁思，却格调高昂，被诗家誉为“唐人七律第一”。
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