编者评论(15):千变万化雪花飞
郑华
诗文中有许多对雪景的生动描写，让我们先来欣赏一下吧。
最常见的是通过视觉，用比喻的方法来写。比如“撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起”，说下雪跟撒盐差不多，但更像柳絮在风中飘的样子。这些比喻后来说多了，大家就觉得老一套。唐代诗人岑参说了一句：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，大家都感到写得非常美；唐代诗人李商隐也说过“有田皆种玉，无树不开花”，意思也差不多，但不如岑参写得直接、鲜明，脑子里要转个弯才能想出那景象来。写雪景也可以结合听觉，比如白居易就写过一句“风飘细雪落如米，索索萧萧芦苇间”，因为落在芦苇间，所以发出“索索萧萧”的声音；他还写过一句“夜深知雪重，时闻折竹声”，那就完全是通过听觉来判断风雪之大了。宋代的苏轼曾写道：“但觉衾绸如泼水，不知庭院已堆盐”，后一句不新鲜，但前一句却生动地写出了气温降低时睡在被子里很冷的感觉，这就是通过皮肤的触觉来写雪了。
用比喻写雪而胆子最大的要数李白，他居然极度夸张地说：“燕山雪花大如席”。鲁迅曾经评论说，李白的夸张还是有所根据，因为燕山的冬天确实有严寒大雪；如果他写“广州雪花大如席”，那就成笑话了。还有这样两句非常生动的诗：“战罢玉龙三百万，败鳞残甲满天飞”，是宋代诗人张元所写，其想象更加神奇，景象也更加壮观。
有的时候，我们还可以把雪与其它景物对比着来写，比如唐代吴融写道：“迟于雨到地，疾甚絮随风”，他写的是雨夹雪，雪比雨落地慢，但在寒风中飞舞的速度又比春风中的柳絮快，这就想得更细了。再比如宋代的杨万里写道：“最爱东山晴后雪，软红光里涌银山”，他写的是雪后初晴，柔和的阳光照耀着白雪覆盖的山头，这景象，正可与毛主席的“须晴日，看红装素裹，分外妖娆”媲美。
我一下子说了这么多，无非是想说明一个道理：写作就是要求变求新。同样是写雪景，也总要有点求异思维，不能大家都说一样的话。而这种种描写的变化，都来自各人不同的内心体验，都与他们当时的环境和心情、观察的角度和方法、写作的内容和形式等因素有关。
现在让我们再看几个小说中的例子。苏联作家富尔曼诺夫在《恰巴耶夫》中写道：“天色越来越黑，一团团的雪片，飞卷得更直、更快，绞在旋风里，成了尖针、冷冰、硬块，直打到面颊上。”苏联作家柯切托夫在《茹尔宾一家》中写道：“窗外落着鹅毛大雪，雪花像蝴蝶似地扑向窗玻璃，在玻璃上撞了一下，又翩翩地飞向一旁。”苏联作家费定在《初欢》中写道：“这时开始下微雪了，这样的雪，常常在没有风的时候看见，疏疏的雪片，好像在沉思——落下去好呢，还是不落下去好呢？而且差不多就停在透明的空中，悬在那儿，好像瞬息之间，失掉了重量一般，接着迟迟疑疑落到地上，把自己在空中所占的地方，让给同样苛刻、同样温柔的雪片。”在以上这三段话中，第一段写的是“暴雪”，那雪片又尖、又冷、又硬，体验者是一位冒雪赶路的车夫；第二段写的虽然也是“大雪”，但体验者却在温暖舒适的家中，所以感觉雪花像蝴蝶一样轻盈而美丽；第三段写的是“微雪”，那体验者对雪片如此细致的观察和玄想，说明他是一位善于欣赏和思考的人。
所以说，写景第一要有真切的体验，第二才有生动的描写。现在，让我们也来看看小作者文章中的精彩之处。樊文歆说：“竹子被小雪花挠得痒极了，发出了哈哈哈的笑声。”这也是把视觉和听觉结合起来，而且涂上了童话的色彩，写得多么富有情趣呀！冷冰茹说：“冬姐姐……轻轻地吹了一口气，就把雪花送到了整个大地。”凛冽的寒风在她笔下如此温柔多情，是因为她是一个幸福的小女孩。高尧写道：“农田里的积雪越来越厚，好像给庄稼盖上了一床棉被。农民伯伯看着看着，就露出了会心的笑容，因为有一个成语叫‘雪兆丰年’。”他把雪景和人情结合起来了。葛志明对雪花的体验，来自他在早晨冒雪跑步的亲身体验：“雪花就像我的老朋友，一路伴随着我。有了雪花和我一起跑，我觉得非常开心，不像平时那样辛苦了。”而在叶小玮的笔下，雪景和人的活动始终交织在一起，所以他写了自己在雪地上留下的脚印，写了自行车在雪地上的痕迹从有又到无，写雪中大树如白衣岗哨，写自己摇下满树银花，最后再写打雪仗。
所以说，只要认真用自己的语言写自己亲身的体验，我们也能写出自己的特色。
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